墨像命运太实在
默默地泼在别人命中
几多花会开
但落在我便恰似雪中海
我怕我心里这幅画叫哀
水墨别着力要自在
便自然泼出一幅优美的爱

我怕我原来共你写出的叫灾  

时日就如白纸未来在张开
因恋爱一切变改
泼墨会化开
而期望像花瓣在绽开
美丽绽开看在谁眼内
桃花开我却觉得仿似等待
昙花开爱听说不改
但为何还是会改
我照样迷信古老意境不会改
天天的等待桃花开
我却觉得仿似等待昙花开
爱到不该
但为何还是会爱
但为何万世千代
也希望张灯结彩
如明日再爱

我未似大师可放开看山看海
明白我太想爱
你一笔我一撇
将一点的爱一天天的化开  
要我的诗意完美的化开
挥洒似泼墨才可爱

 

   《投名状》是一场以战争为背景的十足的男人戏，但该片同样赚取女性观众的眼泪。无论是战场上杀人如麻的角色，还是兄弟情义的凸显，都被李连杰、刘德华、金城武演绎得相当精彩。

 

　人物篇

　　李连杰：唯一的主角　最复杂的大哥

　　李连杰扮演的大哥庞青云武功高强，心思也最深沉。因为从死人堆里爬出来，他对生死早已置之度外，为了生存也一度为匪，野心和功名却是他心中从未熄灭的火种。而这小小火苗，遇到合适的草场立刻生发成燎原大火。

　　他是一营首领，可生死关头他却在战场上装死，一营1600人，独活他一个；他一面说兄弟情重，一面又和兄弟的老婆偷情；他一面说打仗是为了百姓不受苦，一面又杀光所有成为百姓的士兵；为了功名，他杀兄弟，却口口声声说都是为兄弟好，但在太后面前又为百姓请命。他一直很矛盾，不能说他是个完全的好人，也不能说他是个完全的坏人，他始终是为了自己在战斗。这个过程可以不择手段，但最后他还是没有坐上费尽心思得来的官位宝座，就被太后派人暗杀。

　　刘德华：古装版“傻根”最悲情

　　《投名状》中，刘德华扮演的赵二虎原本是一个土匪头头，看似精明，其实最为单纯，不论是做土匪还是做官兵，他的目的只有一个，就是为了让跟着自己的兄弟，有饭吃有衣穿。重情义、重诺言的他，虽然因为大哥庞青云不守承诺，从而与大哥有了分歧，但在心里仍尊他为大哥，以至于最后步入李连杰所设的陷阱，乱箭穿心而死。他算得上一个悲剧人物，但他悲剧得快乐，因为够单纯。他至死都不知道自己深爱的女人和最敬重的大哥有奸情，更不知道最后杀死自己的就是大哥，活脱脱一个古装版“傻根”。

　　金城武：最单纯帅气的亡命徒

　　金城武扮演的三弟姜午阳，相比前两位巨星，角色更显衬托性。他心无城府地要求大哥结拜，根本没想到“纳投名状，结兄弟义”，解决不了日后潜在的危机。他敢冲锋陷阵，万军中夺上将之首级，却空认为只要杀了嫂子，就能救回二哥性命。不懂得兄弟间矛盾是内在的，是结构性的，而不全因一个女人。说他头脑简单也好，说他单纯也好，总是逃脱不了亡命徒的身份，他最终喊着“兄弟乱我兄弟者，视投名状，必杀之”去刺杀庞青云，结果技不如人，被好一顿毒打。幸亏朝廷亦想除掉他大哥，派人打了黑枪。可他不明白，即使他“刺杀”得逞，自己仍逃不出鬼门关宿命……

　　徐静蕾：负责文艺　不负责激情

　　《投名状》中徐静蕾的激情戏一直是卖点，但片中李连杰和徐静蕾的激情戏颇为含蓄。开头一段两人相遇，在废弃的屋子里，徐静蕾主动睡到李连杰身边，李连杰刚刚翻身压到徐静蕾身上，镜头就黑下来了。之后一场是在战壕里，黑暗中只看到两人的侧影，然后听见几声撕扯衣服的声音，就结束了这个镜头。

　　徐静蕾在片中的扮相邋遢，脸上经常抹着黑灰且常汗津津，但她的眼神总会流露出只有恋爱中的女人才有的那份狂野和矛盾来。老徐和李连杰有一场在战壕里追逐的场景拍得相当文艺又煽情,但谁要是想在《投名状》中看徐静蕾的激情戏，肯定会失望的，才女老徐只负责文艺，不负责激情。

     郭晓冬:飞身迎刀 舍身取义

     大家可能都光顾着看四大明星的表演了,往往忽略了片中的另一个汉子,他就是苏州守备郭晓冬。郭晓冬的造型很独特，赤足、长发披肩，在书画中游走，在吴侬软语低吟浅唱中颓废亮相。原本想这该又是一个扶不起的阿斗，但在全城百姓要被饿死的时刻，却选择了勇敢的投降。他的投降是一个男人的投降，那就是以自己的头颅换取全城军民不被饿死，与刘德华的一番打斗本是多余，无非是想借刀杀已。郭晓冬成为4个男人中的一个闪光点，虽然戏份不多昙花一现，却足以惊艳，令人过目难忘。飞身迎刀，换取刘德华一个如山的承诺。

　　战争篇

　　写实战争意在反战

　　《投名状》以青灰色为基调，所有人物都是脏兮兮的扮相，环境阴冷潮湿，还有部分血腥暴力的镜头：有人在战场上被子弹从脸颊上穿过，大炮直接把人给炸成四五块，长矛从李连杰肩上横穿而过，金城武挥刀割人首级……

　　影片一开场就是一个厮杀的战争场面，横尸遍野中，李连杰从死人堆里爬出来。之后兄弟三人相遇的场面也拍得十分有“武侠”感觉，运粮草的车从一个狭窄的峡谷中穿过，刘德华率领“响马”们就埋伏在山崖两边，之后金城武一个“秋千”荡过去就轻取了一个首领的性命。而在舒城外清军和太平军的对垒才真正显示出陈可辛所说的“战争片”的含义。在这段长达十多分钟的激战中，枪、箭、炮、马队以及贴身肉搏等一一出动，环环相扣。最后一个凌空俯拍的镜头，更是把数千人团团相围的场面拍得相当恢宏。

　　人性篇

　　《投名状》是反江湖的

　　《投名状》其实是反“投名状”的，也可以说，《投名状》在人性的本意上，是反江湖的。

　　《投名状》在对战争和暴力的态度上，彻底颠覆了以往古装大片的模式，第一次从人性出发，对战争和暴力投以怀疑的审视。当然，《投名状》的颠覆不只于此，它对中国武侠片中“兄弟义气”这一主题的挑战，更是勇气之举。在《投名状》里，欲望压倒了承诺，冠冕堂皇的理想，原来只是肮脏的阴谋，“不求同生，但求同死”的口号，在不是你死就是我亡的事实面前显得苍白而可笑。这样一来，以往武侠片极力营造的“江湖乌托邦”，在《投名状》里就轰然坍塌了。

　　对此，陈可辛自己的说法很精辟：“《投名状》力求颠覆以往古代大片的基调，特别直白、赤裸裸地展现人性。因为我一直认为，古代人的道德绝不比现代人高尚。在一个没有饭吃的年代，古代人的道德底线可能比现代人更薄弱。”

     《投名状》拍得悲情而大气，看完又让人感觉心情沉重，那种男人之间的情感让人感触又低徊无语，但《投名状》仍不失为一部年度好电影,值得细细品赏。